蒼穹未央

前面曾有提到，在我學生時代的駐唱生涯之中，一直遊走在嘉義與高雄這兩個城市，而當時民歌駐唱之風，其實是來自於台北這個首善之區，更準確來說……是來自於台北的木船，木船的全名是「木船民歌西餐廳」，至少我的記憶是這樣稱呼（但是我們仍習慣稱為木船民歌屋），木船成立於一九八零校園民歌風行的那個時期，具體是哪一年，我們也搞不清楚，只記得在民國七十二年開始舉辦了「木船民歌大賽」，連續辦了十幾年，也成為許多知名歌手的「搖籃職前訓練中心」，「木船民歌大賽」在當時與「金韻獎」、「民謠風」成為三大民間所發起的歌唱比賽，這與我出身於「全國大專院校民歌比賽」的身份，絲毫也不遜色。

按：維基百科對《木船民謠歌唱大賽》的介紹。

我曾經在木船有代過班唱過幾場，當時，說是代班不如說是去見見天龍國「市面」，能在木船代班駐唱，坦白說還不是那麼容易，他們並不會因為你有個駐唱歌手的頭銜，就會讓你上台，而是要「比對出身」後，再經過裡面駐唱歌手的「推薦與保證」才可以，原因無它，因為代班的酬勞是比照你要代班的歌手價碼去支付的（這也是對來聽歌的客戶們，一種品管負責的態度），這與高雄的民歌屋代班制度是不同的（第十二章《駐唱代班》中有特別介紹），例如我今天要代的是李宗盛前輩的班，他當時的價碼是一場一千元（據悉是歌手最高價），我代班的酬勞也就是一千元，而當時我們學生歌手之中，南部最高的價碼一場才二百元……即使是我們這種有在大賽中得名的固定場歌手，最高也才三百元，聽聽！這容易嗎？（後來出了社會，一直到退出歌手界，也從來沒拿過一場一千元的價碼……）

去台北木船代班是一個很偶然但是也是必然的機緣，說是偶然，因為那天我們幾位高雄的民歌手，正好去台北充電觀摩木船民歌手之風範（當時是暑假期間），而必然是請我代班的歌手，我雖然並不認識，但是他找我已經有一段時間了……，我們在木船不期而遇，他很希望我能上台幫他唱一場，事實上這場代班駐唱，不如說是一場「面試」……出唱片的試煉，而我的「聲名在外」遠播北飄……難得偶遇，自然要試試斤兩，看看這傢伙是否真的人如其名也！年輕人是不服輸的，重點並不是出唱片，當時我在鳳鳴廣播電台錄音時，就承蒙亞洲唱片的邀請……所以，我之所以會接受的原因……最大的原因是想在木船登個臺，看看台北人對我的曲風之感受……我當時真的很在乎……。

從二樓走下西門町的木船，我發現整個當時風靡台灣的民歌主題餐廳的「制度」幾乎都是走木船這個模式……每間民歌屋的一樓看板都是公布歌手駐唱的週排班表（民歌屋通常都是在二樓或地下室），讓客戶聽眾們自己去選擇他們喜歡的歌手……，歌手受不受歡迎，唱得好不好，當下就會見真章，像這種高強度的試煉，想成為擁有鐵粉的歌手，還真的不是那麼容易，我在代班的當下就有著強烈的感覺……台下聽眾們的眼神，總是看著原來要駐唱的歌手，我相信他們的心中一定在想，我們可是來聽你唱歌的，不是聽這個沒見過的歌手啊！雖然他唱的也不錯啦（這句是我自己加的）……這就是主場優勢，我下一篇就來提提我曾經遇到最誇張的主場優勢，也是《駐唱回憶錄》的完結篇，謝謝大家！