蒼穹未央

《喜寶》名列 世紀百強第91。亦舒，原名倪亦舒，兄長是香港作家倪匡。當亦舒一露頭角就迅速成名時，兩兄妹就成了香港文壇上的兩雜奇花。有人稱之為奇跡，說亦舒、倪匡、金庸是「香港文壇三大奇跡」。「金庸創作流行武俠小說，倪匡創作流行科幻小說，亦舒創『流行』言情小說。亦舒於1946年生於上海，祖籍浙江鎮海，五歲時赴港定居，中學畢業後,曾在《明報》任職記者，及擔任電影雜誌採訪和編輯等。1973年，亦舒赴英國修讀酒店食物管理課程，三年後回港，任職富麗華酒店公關部，後進入政府新聞處擔任新聞官，也曾當過電視台編劇。現時為專業作家,並已移居加拿大。

她美麗而豪爽，「有著追求理想的翅膀」，因之她的小說充滿幻想色彩——虛無飄渺，卻又執著而不肯放棄。她更具有敏銳的觀察力與觸覺，有擅於將平凡的字眼變成奇句的才華，她的寫作正如她的人，麻利、潑辣，而又快又多，但即使換上十個筆名，讀者也不難一下子從作品中把她辨認出來。至今，亦舒的作品已結集出版的有百餘種，代表作是《玫瑰的故事》
、《喜寶》、《朝花夕拾》等。

《書情》：我看《喜寶》(作者：語石 2003-03-25 海峽生活報)生於二十世紀七零年代的這一茬，是最後一撥在課桌裡傳看亦舒小說的人。我常將好書分為兩種，一種是情節引人入勝，恨不得一口氣讀完，但隨後就拋在一邊，再也不想看第二遍；另一種則是百讀不厭的。亦舒的小說絕對屬於後者。其實縱觀她的小說，不乏以情節取勝，有時甚至大膽加入科幻想像（例如《異鄉人》）。不過，亦舒更擅長的是心理描寫和精彩對白，其坦白深邃之處，繞樑豈止數年。

《喜寶》可以算是亦舒的代表作。先從書名說起。亦舒的小說大多書名普通，比如《我的前半生》、《七姐妹》之類，與時下流行的「書名掛帥」相比，似嫌老實過頭了。故事開始於一次路遇貴人式的邂逅，貧家絕色女大學生薑喜寶被富可敵國的老頭子勖存姿金屋藏嬌，偏偏勖存姿的兒子也愛上了她，姜喜寶最終由單純為錢賠上肉體轉變為真正愛上勖存姿……一切情節都是老套的，連小說的封面也是俗氣的美女圖。但是亦舒自有化腐朽為神奇的本事。

比如書中喜寶在「詆毀」牛津大學時說：「我去過牛津開會，他們的廁所是蹲著用的，兩邊踏腳的青磚有微凹痕，多可怕，你可以想像過去有多少人上過那廁所……」將這樣的感想搬到文字上，真虧亦舒想得出。又比如勖存姿形容喜寶挑的戒指是「麻將牌」，還有喜寶將現鈔比喻為「裸女」等，書中隨處可見這樣另類的「名詞解釋」，令人無端地就想發笑。比妙語連珠更妙的，是亦舒對不同人物心態的把握。

喜寶在勖存姿拿出禮物盒子，初表藏嬌之意時有一段較長的內心掙扎：「我當然可以馬上拒絕。我輕歎一聲，但我會後悔，盒子裡到底是什麼？理應拒絕的。少女要有少女的自尊。一九七八年的少女也該有自尊。爽朗是一件事。我不想被任何人看輕。不拘小節絕對不是十三點。我歎口氣。多麼討厭的繁文縟節。多麼希望仍然是個孩子，隨便什麼都可以搶著要。」亦舒對心態的刻畫真是坦率得令人吃驚。

甚至當喜寶的母親決定遠嫁澳洲，卻又擔心喜寶下學期的開銷，而喜寶承諾去找份暑假工時，亦舒是這樣剖析喜寶心內心的：「老媽與我兩個人都知道一千份暑假工加在一起都付不了學費。但是她既然在我嘴裡得到應允，也並不詳加追究。她只要得到下台的機會。」將相依為命多年的母女關係如此形容，辛辣得讓人心酸。 比心態把握更重要的，是亦舒力透紙背的人生感言。「只有不愁衣食的才有資格用時間來埋怨命運。」「我們出來孤身作戰的女孩子，如果不是『踏著尾巴頭會動』，懂鑒毛辨色，實在是很吃虧的。

一股牛勁向前衝，撞死了也沒人同情，這年頭，誰會冒險得罪人教導人，教精了別人，他自己的女兒豈非餓死？」有點兒頹廢，有點兒不羈，照傳統的說法，是負面的說教，但同樣發人深醒，這就是亦舒。她也有比較正面的看法，比如借喜寶之口說出女人到底要什麼：「愛，如果沒有愛，錢也是好的。如果沒有錢，至少要健康。」我常常認為，我對名利物慾的許多領悟始自亦舒小說，為此我永遠感謝她。